《平行故事》由阿斯哈·法哈蒂执导，伊莎贝尔·于佩尔、维尔日妮·埃菲拉、文森特·卡索、皮埃尔·尼内、亚当·贝萨主演，凯瑟琳·德纳芙特别出演，是2026年上映的法语剧情片，由美国、法国、意大利、比利时四国联合制作，改编自克日什托夫·基斯洛夫斯基《十诫》中的《爱情故事》一集。于佩尔演的西尔维是一个在创作上卡住了的女作家，她住在巴黎的一间公寓里，对面楼里住着三个人，做动物纪录片音效的妮塔、皮埃尔和克里斯托夫，西尔维拿望远镜观察他们，凭空脑补出一段充满背叛和纠葛的三角恋情，把它写进了小说里。她雇了年轻的亚当来帮忙处理日常杂务，亚当偷看了她的手稿，然后把那些虚构的情节带进了现实，谎言在邻里之间一点一点发酵，等到西尔维反应过来的时候，她写下的东西已经不再是她一个人的想象了。这部电影的底子其实是基斯洛夫斯基那个关于窥视与爱的经典故事，法哈蒂把它挪到了2015年巴黎恐袭之后的语境里，文森特·卡索在采访中提到过这个时间点的选择。故事的核心围绕偷窥展开，一个作家用望远镜看别人过日子，把别人的生活当成素材，这本身已经是一种越界，可真正让事情失控的是亚当。他不是一个单纯的助手，他读了手稿，理解了西尔维编排的那套虚构逻辑，然后按那套逻辑去行动了。于佩尔演的西尔维身上有一种很复杂的质地，她卑微、荒诞、又带着某种固执的创作欲，她把自己的父母关系投射到了对面那三个人身上，虚构和真实的边界从她拿起望远镜的那一刻就已经开始模糊了。维尔日妮·埃菲拉一个人分饰两角，现实里她是妮塔，一个和皮埃尔同居的不安的金发音效师，小说里她是安娜，一个自信的深色头发女人，和克里斯托夫住在一起，两个完全不同的女人在同一个身体里切换。《平行故事》在戛纳首映之后收到的评价并不算整齐，有评论说它双线平行叙事做得精巧，两组隔街相望的人物互为镜像，于佩尔松弛克制的表演精准地演出了角色的卑微与荒诞，但也有人觉得人物关系铺叙得有些杂乱，叙事条理不够清晰，节奏承袭了法式文艺片那种沉静内敛的味道。这部电影接近两个半小时，法哈蒂的镜头是稳的，于佩尔和埃菲拉的表演也是稳的，可整个故事给人的感觉像是在看一面裂开的镜子，每一片都映着什么东西，但拼不回一个完整的画面。凯瑟琳·德纳芙演的编辑在片中对西尔维的作品提出批评，那场戏被埃菲拉形容为“这部电影本身就在讲电影制作”，两个法国电影界标志性的面孔同时出现在银幕上，本身就构成了一层关于创作的元叙事。《平行故事》说到底讲的是一个作家偷窥邻居、把别人的日子写成小说、最后被自己的虚构反过来吞掉的故事，看点就在那份虚构与现实互相渗透、到最后谁也分不清哪边是真的哪边是编的分寸里。如果你对法哈蒂一贯擅长的那种人际之间的道德困境有兴趣，又能接受法式文艺片偏慢的节奏，这部电影应该能看得进去。