《戴高乐之战：淬炼时代》由西蒙·阿布卡瑞安、西蒙·拉塞尔·比尔、弗洛里安·莱西耶、伯努瓦·马吉梅尔、马修·卡索维茨等主演，2026年出品，是一部聚焦二战时期夏尔·戴高乐政治生涯的法国历史传记战争片，片长160分钟，也是导演安东·鲍德里两部曲计划的第一部，剧本改编自英国历史学家朱利安·杰克逊所著的戴高乐传记。故事从1940年6月讲起，法国在德军的攻势下全面溃败，贝当元帅接管政权并签署了停战协定，整个国家陷入一种集体性的沉默与妥协之中。就在这片混乱里，一个在法国政坛和军界都算不上有名的准将拒绝接受这份停战协定，他叫夏尔·戴高乐，他一个人逃到了伦敦，没有军队，没有后援，也没有任何人相信他还能做成什么事。影片开场就是一场极具冲击力的战争戏，戴高乐当时还是上校，他带着一支装甲部队在法国东部迎着德军的推进方向逆行而上，亲眼看着自己的坦克被击毁，然后在硝烟中做出了一个决定，飞往伦敦，走进BBC的录音间，对着话筒发出那篇后来被写进教科书的6月18日呼吁。可这段呼吁在当时的法国几乎没有多少人听到，更没有多少人响应。电影用了很大的篇幅去呈现一个被后世神话掩盖的事实，在1940年的伦敦，戴高乐只是个住在破旧旅馆里、只有一部电话和几双破袜子的流亡者，他在英国人眼里是个麻烦，在法国人眼里是个叛徒，在自由法国自己人眼里也经常是个刚愎自用的疯子。导演安东·鲍德里没有把镜头全部交给这位将军一个人，影片在戴高乐这条主线之外，平行展开了一条年轻人的支线，巴黎一个叫费尔南的中学生和几个同伴在街头散发反停战协定的传单，响应者寥寥无几，他们后来辗转加入了自由法国的队伍，成为戴高乐在非洲殖民地组织军事行动时最底层也最坚定的那批人。这两条线在影片后半段逐渐汇合，戴高乐争取到的第一批真正的作战力量，正是由这些从法国本土逃出来的年轻人和殖民地驻军拼凑起来的。影片的核心冲突其实并不在战场上，而在伦敦那些办公室和会议室里展开，戴高乐和丘吉尔之间的关系构成了整部电影最紧绷的那条暗线。西蒙·拉塞尔·比尔饰演的丘吉尔老练、精明、随时准备为了英国的利益牺牲掉这个法国人，而戴高乐在丘吉尔面前始终保持着一种近乎不讨人喜欢的强硬，他知道自己没有筹码，所以只能靠不讲道理来守住底线。圣皮埃尔群岛事件之后，丘吉尔一怒之下把戴高乐撤换冷藏，把他扔到乡下闲置起来，直到北非比尔·哈凯姆战役爆发，英军急需自由法国部队的配合，才又把戴高乐重新启用，让他去指挥柯尼希的军队。这种被需要时拉出来用、不需要时随手扔掉的处境，贯穿了整部电影。与此同时，自由法国内部也不是铁板一块，达尔朗海军上将在北非的影响力始终是戴高乐权威的最大威胁，而费尔南在1942年刺杀达尔朗的行动，在影片中被处理成一次由自由法国抵抗者主导的、带有悲壮色彩的行动，尽管历史本身比这个版本要复杂得多。影片结束在1942年底，戴高乐终于从一个没人认识的准将变成了自由法国不可替代的象征，但这个地位是用无数次被轻视、被利用、被自己人质疑换来的。戴高乐之战：淬炼时代最让人觉得不一样的地方在于，它没有把戴高乐拍成一个天生就知道自己会赢的人，西蒙·阿布卡瑞安塑造的这个角色固执、傲慢、笨拙，常常在别人觉得该低头的时候昂着脖子，可正是这种不讨喜的执拗让他在所有人都选择放弃的时候仍然站在那里。影片的战争场面拍得扎实，但真正让人坐得住的还是那些文戏，戴高乐在伦敦对着一个不接他电话的英国军官发火，在自由法国的办公室里跟自己人拍桌子，在广播电台的话筒前一遍一遍地重复法国没有输，这些场景堆在一起，比任何一场战斗都更能说明这个人为什么最后能赢。这部电影适合对二战历史和戴高乐生平感兴趣的观众，也适合那些愿意看一个不完美的领袖在废墟上笨拙地搭建一个国家的人，如果你已经厌倦了把历史人物拍成雕像的传记片，戴高乐之战：淬炼时代会让你看到一个人怎么用固执和运气在所有人的怀疑里走出一条路来。